荒诞派戏剧的泰斗 贝克特

星文化2019-09-05 06:55:49


塞缪尔·贝克特,影响世界文坛的爱尔兰作家、剧作家、诗人,荒诞派戏剧的重要代表人物。今晚21:00,东方卫视中心艺术人文频道《今晚我们观剧》,和爱尔兰戏剧学者莎拉·简·史凯夫一起,从荒诞戏剧带来的感官影响中见证生命的存在,品味贝克特的人道精神。

嘉宾:爱尔兰戏剧学者 莎拉·简·史凯夫


成为职业作家之前

1906年,塞缪尔·贝克特出生于爱尔兰都柏林的一个犹太家庭。1927年,贝克特毕业于都柏林的三一学院,获法文和意大利文硕士学位。


1928年贝克特到巴黎高等师范学院和巴黎大学任教,结识了爱尔兰小说家詹姆斯·乔伊斯,成为他的助手,负责整理《芬尼根的守灵夜》手稿。

年轻时的贝克特

然而史凯夫对贝克特却有另一种看法,当一名职业教师并不是贝克特最擅长的,他努力过,却备受挫折,因为他身上更多体现的是艺术性。并且在那段时间,贝克特和乔伊斯合作是因为乔伊斯当时视力很差,写《芬尼根的守灵夜》时几乎已经全盲,能完成这部作品堪称壮举。

乔伊斯

1931年,贝克特短暂返回都柏林,在三一学院教授法语。1932年他又开始漫游欧洲,并于1938年定居巴黎,出版了第一部长篇小说《莫菲》。



荒诞派戏剧的确立

第二次世界大战结束后,贝克特成为职业作家。在他早期的小说中,绝少涉及真实的生活场景和具体的社会问题,而是致力于揭示人类生存的困惑、焦虑、孤独以及现代社会中人们丧失自主意识后的悲哀,用一些生活的碎片和幻象来负载哲学思想。


贝克特在法国经历了第二次世界大战。曾因参加抵抗运动受法西斯纳粹的追捕。战后,贝克特又见证了欧洲的萧条和迷茫,他和那时很多艺术家一样,面对人类的命运、人类的生存条件的残酷与荒诞性表示出了特别的关注。

荒诞派

进入50年代后,贝克特意识到自己的小说实验已经没有继续前行的可能了,于是转向戏剧创作。1953年,贝克特凭借《等待戈多》轰动法国剧坛。


尤奈斯库的《秃头歌女》和贝克特的《等待戈多》在法国上演,标志着荒诞派戏剧的确立和成熟。

《等待戈多》法语剧本

莎拉·简·史凯夫一生都在研究贝克特,用她自己的话来说,她是通过贝克特的作品去审视自己一生的不同阶段。她曾在亚洲各地工作,发现贝克特的作品在所有人群中都能引起共鸣。之后,她渐渐改变了对贝克特的看法,不再视其为文学家,而开始把他看作真正的艺术家和人道主义者。


代表作《等待戈多》

《等待戈多》以两个流浪汉苦等“戈多”,而“戈多”迟迟不来的情节,喻示人生是一场无尽无望的等待,表达了世界荒诞、人生痛苦的存在主义思想,也反映出第二次世界大战后资本主义世界普遍的空虚绝望的精神状态。

话剧《等待戈多》

故事发生的时间地点都是模糊的,布景也是一片荒凉,黄昏、小路、枯树造成的气氛是混乱和虚无的。


爱斯特拉冈、弗拉季米尔、波卓、幸运儿的名字,分别代表了法国人、俄国人、意大利人和英国人,象征了全人类。他们踯躅在不可知的人生旅途上,精疲力竭、穷困潦倒、处境低贱、思维混乱、语言颠倒、行动机械、精神无聊,毫无意义地接受着命运的捉弄,伴随期望而来的是永远的失望,在永远的等待中消耗生命。

《等待戈多》剧照

许多观众对《等待戈多》这部戏剧都存有疑惑——到底谁是戈多?贝克特最著名的解释是:如果我知道谁是戈多,我就会在剧中告诉大家了。


二战后的艺术家

第二次世界大战以后,贝克特对绘画艺术产生浓厚的兴趣,并撰写了大量以绘画艺术为主的评论和随笔。在戏剧创作中,他对戏剧的视觉意象表现也极为关注,甚至可以说贝克特是从画作中寻找灵感。


如《等待戈多》就借鉴了很多不同画作。杰克·叶芝对贝克特有很大影响,他的画虚化模糊,影像几乎不可见,令观者产生悬于半空之感。舞台隐喻着生命,生命的画作就是生命的隐喻。舞台之外的侧幕,象征死亡或生命尽头。

贝克特

贝克特的小说和戏剧,刺激了不止一代的作家和哲学家对时代和自我的审视与思索。他一生共创作了30多个舞台剧本,其中有20多部被拍成电视剧或电影。


在后期作品中,贝克特开始使用光和暗影,调动身体、光线、舞美、语言以及缄默。他就像一个音乐家、舞者、画师,调动观众所有感官,抽离了情节和叙述。


“诞生即是他的死亡”

1969年,贝克特获得诺贝尔文学奖的评语是:“由于他具有新奇形式的小说、戏剧作品,使现代人从贫困的境地得到了振奋。”

贝克特

贝克特1980年的剧作《一句独白》的开篇词:“诞生即是他的死亡”。“需要在爱丁堡戏剧节上花上一小时阐明的存在主义,贝克特一句话就解决了。”尽管讨论的是人类的虚无境遇,但贝克特对措辞却是斤斤计较。


1989年12月22日,这位享誉世界的伟大剧作家在法国巴黎逝世。






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(以上文字根据节目内容以及嘉宾谈话整理)

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