赠书活动结果公布:与朱光潜一起探索诗的秘密

有书志2018-09-04 09:49:29

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英国诗人W.H.奥登说道:“每一首好诗都是一个乌托邦。”这句话基本说出了人们对诗的两个印象:一,诗包含了我们对这个世界的所有期待;二,进入诗的世界是困难的。这两种印象就形成了一种困境,也即,我们想进入诗中,往往却被拒之门外。这样,诗学就显得尤为重要


“中国向来只有诗话而无诗学。”这是在《诗论》的序言里写的话。这话说得中肯。古希腊有亚里士多德的《诗学》,古罗马有贺拉斯的《诗艺》。然而,最会写诗,也最懂诗的古中国人却只醉心于诗歌,而无暇顾及诗学,至少,没有写出一本系统性的诗学著作。这是一种遗憾。


二十世纪,随着西方诗歌的传入,随着新诗运动,诗学的缺失不只是一种遗憾,它甚至关乎中国诗歌的未来。在这种境遇中,朱光潜写出了中国现代诗学的第一部里程碑之作——《诗论》。让我们由衷说一句:朱光潜是好样的。


一首诗是由多种元素组合而成的,包括意象、韵律、、情感。正是这些元素的存在,一首诗才可以被无穷地诠释,至少一首好诗是这样的。而《诗论》也正是从这些方面入手,将诗歌剖析给读者。


如果说,进入诗歌有数道门,那么,朱光潜的《诗论》就像一把万能钥匙,为读者打开了那些门,总有一道门,使我们可以进入诗歌中。下面,我们从《诗论》中选择几个角度,看看朱光潜是如何为我们解读诗歌的。



诗的文字游戏


朱光潜《诗论》第二章《诗与谐隐》中写道:“诗歌在起源时就已与文字游戏发生密切的关联,而这种关联一直维持到现在,不曾断绝。”


就广义上说,每一首诗都是诗人与读者之间的一场文字游戏。


就狭义上说,一首诗里包含着某些形式的文字游戏。


在这一章中,我们可以看到,这样的文字游戏包括开玩笑,猜谜语,文字声音和含义的组合。在现代诗中,几乎已经没有了前两种文字游戏,但在古典诗歌中,这些游戏随处可见。


中国有各种民歌里有,《诗经》里有,《古诗十九首》里有,杜甫、苏轼那里有,莎士比亚那里也有。而文字声音和含义的文字游戏则贯穿了整个诗歌史,现代诗歌里也不例外。这个游戏包含了诗歌最重要的两个元素,文字和声音。这里是诗人最能发挥自己才能技巧的游乐场,他们乐此不疲。




诗的主观与客观

 

一首诗是主观产物还是客观产物?歌德和席勒争论过这个问题,尼采论证过这个问题。在《诗论》第三章中,朱光潜又探讨了这个问题。


在书中,他引用了英国诗人华兹华斯的话:“诗起于经过沉静中回味来的情绪。”这句话该做如何解?


随后他写道:“诗人于情趣都要能入能出。单就能入说,它是主观的;单就能出说,它是客观的。能入而不能出,或是能出而不能入,都不能成为大诗人,所以严格地说,‘主观的’和‘客观的’分别在诗中是不存在的。”


不得不说,这样见解是精辟的。并不存在绝对的主观,也不存在绝对的客观。对于诗人来说,最重要的不是分析诗中内容哪些是客观的,哪些是主观的。重要的是可以从这个世界和他的心里讲一切化为诗歌。济慈说,诗人写诗应该像树长树叶那样自然。




诗与节奏

 

一首诗中什么最重要?我想在所有的答案中,是会有节奏这个元素的。诗歌、音乐和舞蹈在原来是混合的艺术。


三者最主要的特征就是节奏。


后来,尽管三者“分家”了,然而,它们三者还是携带着最主要的那个特征,也即节奏。在《诗论》第六章中,朱光潜写了这样的话:“艺术返照自然,节奏是一切艺术的灵魂。”诗的节奏不仅仅来源于韵律,还来源与词语见造成的起落感。


也就是说,一首诗可以不押韵,但是没有节奏,一首诗就垮了。在本章中,朱光潜还指出了诗的节奏和音乐节奏的区别。诗的节奏来源于词语,而音乐来源于形式。也许,朗诵一首诗,是检验其节奏的一种很好的方式。


博尔赫斯说:“我有一次曾怀疑过诗歌与散文的根本区别在于读者是如何期望它的:诗歌具有一种散文里不允许的紧张。”毫无疑问,这里的“紧张”指的就是节奏。

 

朱光潜这本《诗论》里,还有很多关于诗歌的秘密,比如诗与散文,诗的起源,诗与思想情感,诗与画……总之,在这里,我们遇见了诗,进入了诗。

 

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