一张电影票被炒到上千元,我们终于可以看了

Sir电影2018-06-20 13:43:57

大师,大奖,大爆。


观众期待爆棚,一票难求。


本来,Sir已经将它列为“下半年最期待的影片”之一。


现在,“之一”恐怕都要去掉。


万引き家族



先说最新消息:


有望近期上映。


“最期待”,可不是Sir的一时兴起,而是全球动作。


第一波期待,来自戛纳


18部主竞赛影片,当中有打破场刊记录的《燃烧》,也有最后获得本届“特别金棕榈”的影史大师让-吕克·戈达尔的新作《影像之书》。


然而,是枝裕和的《小偷家族》脱颖而出,摘下金棕榈。


全体赞不绝口。


评审团主席凯特·布兰切特说,它是“表演、执导、摄影画面全方位的精彩”


加拿大导演丹尼斯·维伦纽瓦说,它“同时兼备了优雅和深刻,赢得所有评委喜欢”


在颁奖季,它征服了业内人士的眼光。



第二波期待,来自上影节


每逢上影节,就是江浙沪地区比拼网速的时候……


尤其是今年,因为《小偷家族》的加入,战局更炸裂。


卖票,那是前所未有的速度——


30秒内,所有场次清空。


那个段子你可能都听说过:


“《小偷家族》换上海内环一套二手房,地铁沿线。”


现实当然没这么夸张,在二手平台上,也就四位数起叫。


这只是两张票啊!



最后,上海电影节被迫加场,同样秒空。


在电影节,它征服了影迷的口味。


第三波期待,来自


如果说电影在颁奖季、电影节有这样的吸引力还不意外。


那《小偷家族》在日本大爆,就绝对是惊喜。


6月8日在日本公映,首日就取代了《死侍2》的票房冠军。


看数据:


《死侍2》首周末,三日间收获5.37亿日元票房;


《小偷家族》首周末,三日间5.78亿日元票房。


但《死侍2》还偏小众,它的终极目标是《复联3》。


对,席卷全球话题的漫威十年大作。


再看数据:


《复联3》在日本上映50天,票房累计30亿日元;


《小偷家族》在日本上映5天,票房就超12亿日元,照这个势头影片将轻松超过30亿。


这不仅将是导演票房最高的个人作品。


还将是“文艺片”VS超级英雄的胜利,一场绝对少见的胜利。


还没完。


上映不到一个星期,电影观影人数就超过100万


这是今年日本市场真人电影最好成绩,连主创们都没有想到。


主演之一中川雅也说:


“导演拿下金棕榈我不觉得意外,倒是电影大卖让我很惊喜。没有设想过,所以特别欣喜。”


电影主创庆祝电影大卖


其实,还不止在日本。


影片已经在中国台湾、澳门、香港地区陆续点映。


从这些地区的口碑关键词,我们能看到影片带给观众们震撼的力量。


虽然没有血缘,有爱就是家。

所谓家人,到底是什么?

我们能重新选择家人么?

爱的能力人人都需要,看这部电影,学会爱,值得爱

“小偷”与“恶“之间的反差

我们什么都没有,只有爱


在影院,它征服了全球大众。


凭什么?


Sir今年没去上影节,也没时间飞日本。


没看的前提下,要寻找好的理由,可能只有一个——


是枝裕和



在Sir眼里,他的电影就像老友。


走进他家店门,无需多言,只要闲坐下来,他自然会给你端上称心如意的饭菜。


不,是吃了一口眼泪掉下来的住家饭。


彼此知根知底,每次都带点重样,又总是回味无穷。


这次的《小偷家族》,也像是枝裕和的大集合,又跟以往的是枝裕和有点不同。


简单说下故事:


电影名字足够直白,讲一个靠“偷”维系在一起的“小偷家族”。


本是一家五口:老奶奶(树木希林 饰),丈夫(中川雅也 饰),丈夫的妹妹(松冈茉优 饰),妻子(安藤樱 饰),儿子(城桧吏 饰)


后来,儿子和父亲一次偷窃后,在街头遇见了受冻受饿的陌生小女孩(佐佐木美雪 饰)


原本只想给她一顿饭。


可又发现小女孩浑身是伤,一家人便开始照顾她,并逐渐成为一起生活的家人。



是枝裕和每一次都说家人,但这次人物更多,冲突更猛。


预告片中,小女孩的亲生母亲出现了。


年轻干练,打扮得体,从容地面对着媒体的质问:


为什么孩子失踪了,您却不向警方报案呢?


左一律师,右一小女孩的亲生母亲


对啊,为什么?


还有小女孩身上的受虐疤痕,哪来的?



还有,以盗窃为生的一家人,竟然愿意收养孩子,又是为什么?


连串的疑问,带出了一些悬疑片的味道。


甚至连“小偷”这个概念,也有着非常强的类型片色彩。


这次还是是枝裕和吗?


是。


是枝裕和的故事中,主角总是社会中那些困惑、孤单的群体。


有《比海更深》里颓丧的中年人,有《海街日记》里被婚姻困惑的女人们。



这一次他把视野放得更低——底层的犯罪者。


《卫报》评价说:


该片用现代的视角,对日本社会进行了解剖——

精于算计,现实主义,平静而清澈,像一杯冷冷的白开水。


是的,白开水。


是枝裕和对社会的解剖,总是能摆脱“刻意营造”的气质。


如果说他还有一点点的文艺腔,也就是在丧气的现实原色下,给了让我们得以喘息的一小口气。


在《比海更深》剧本第一页,是枝裕和写下一句话:


“我们都无法成为自己想成为的成年人。”


我们的大多数,总是成为《比海更深》里的良多,羞愧地看到同样平庸的父亲,为自己的滞销书竭力推销的样子。


(他当时)一个劲儿把书分发给这条街上的住户们

说“这是初版,一定会升值的



我们的大多数,希望总是越缩越小,最后缩成了《海街日记》里小吃店老板娘二宫那样——她人生最后的愿望,就是撑着看完美丽的樱花季。


女生们看到了遗照上的樱花,在丧礼上笑着,羡慕着


是枝裕和,其实“很日本”。


中国传统故事里的人生哲学,大致都像侯孝贤的《聂隐娘》,曲终人散,消失在荒野远方,像《红楼梦》一样,仅余“白茫茫一片,真干净”。


深受中国古人熏陶的日本人,对世界的看法和我们很像,但他们的行为逻辑和我们正相反。


我们是:世界很美丽,但终归一切是虚无。


日本人是:世界很虚无,所以才要努力活出刹那的美丽。


(也许年轻人会觉得日本人更励志,但Sir觉得其实无分高下)


所以,电影里二宫的老伴,反复说的就是这种感知:


虽然知道马上就要死了,但依然能感觉到美好的东西是美的,好开心。


《小偷家族》的诞生,也来自这种感知:


电影的灵感来自一则报道小偷家族的社会新闻。

新闻中提到小偷家族偷的物品有钓竿,钓鱼是他们的业余爱好,这个细节引起了是枝裕和的注意,他感到千疮百孔之中的生活,也会有美丽的瞬间,而这正是他想要捕捉的瞬间。


这就是很日本的是枝裕和,带给世界的东西——


世界很冷,生活有时令人绝望。


所以啊,所以才要努力地美一下。


以此哲学,去看是枝影片的所有细节,你就不仅仅会收获“丧”——


警察问父亲,教小朋友偷东西,不心虚吗?


父亲对着镜头说:


“因为除了盗窃之外,我没什么东西可以教他了。”



母亲同样:


“我们只是收留她而已,抛弃她的应该另有其人吧。”



偷窃,抛弃,衰老,分离……这都是人生的某些大实话。


爱情,亲情,美丽,在一起……当然也是。


预告片结尾,又出现了是枝经典的“全家福”。


这次不是照片,而是一幅画——


一面阳光明媚,大家笑得很开心;但也始终有另一半被阴影遮住。



你问我为什么是枝裕和,总能把光照进人们心灵最阴暗的地方。


很简单,因为好的电影就是看得见阴暗,也看得见光。


曾经有记者问他“什么是好电影”,他说:


“我认为好电影,就是让人看完之后,长久不能忘怀的,会真切地对你的人生造成一点点改变的电影。”


是的,一点点改变。


他不说大话,因为生活没有大话。


这也是Sir如此期待它的原因——大片太多,不说大话的太少。


所以,《小偷家族》的定档消息,Sir一定会第一时间告诉你。


带上你的爸妈,去看吧!


带上你的孩子,去看吧!


带上你的TA,去看吧!


不仅因为它是今年水准最高的亲情片、家庭片。


也因为这行为本身,就是一种探寻人生之美的“是枝裕和式努力”:


衷心希望,这一场“是枝裕和VS大片”的胜利,也能在中国复制。


本文图片来自网络


编辑助理:卡卡西式角色扮演


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