迷失东京:治疗悲伤是一件很困难的事

颓城2018-03-28 12:15:30





EVERYBODY IS BUSY.

 


越来越感觉到最近在工作上的奋斗超出了我对于自己的预期。

我付出了比料想中多得多的心力,来突破我生活中遇到的瓶颈。

正如我对于在某些方面自我的无能宣判了死刑,尤其是在无用、颓废、不安的层面来说,关于脆弱的每个点,我都需要放弃。

这是不是过于“心灵鸡汤”了?

我不是很喜欢输出一些无意义的东西。而但凡选择用文字的方式记录和表达,意义二字就足以成为驱使一种行为继续下去的终极目标。

目的性太强的表达也并非是一件好事,例如有时候我会过于急切的想要他人来理解自己的含义,而在对方会错意的时候,容易形成彼此之间的巨大沟壑,然后一发而不可收。

这体现在我的工作和生活中过去强大的目的性的追求。甚至在人际交往的过程中也是如此。

认识一个新朋友,总会难以遏制自己在性冲动方面的诉求,单纯的认识而后成为朋友的可能性不存在。而一切事物都是建立在对于自身孤独感的摆脱以及对欲望的冲动性驱动之上。


工作、表达、人际这些东西构成了我们的生活。而我们生活,不断重复和循环,正是因为我们意识到在这条征途的彼岸,有一个自己都无法了解的目的存在着,也许是孤独,也许又是其他的什么东西。

在都市中生活的人,都会遇到这种境况。

 

有时候我在办公室的咖啡间煮咖啡的间隙,会看着窗外,从落地窗投射下去可以看到上海的接到拥挤不堪,红绿灯交叉的短暂时间内,会有成千上万人形成令人恐惧的对流,我的心中就会产生恐慌感。

人依赖着生存的不同目的,才构成了我们目前生活的欲望都市。但是在每个人构建起来的欲望理想国中,每个人都幻想着实现自己脑海中的理想生活,如此努力却又如此孤独。



生,是不允许拖延的。时间在追着人奔跑。

其实细细想来有很大的荒诞性。都市的节奏是由人推着往前赶的,而恰恰这人这群始作俑者,在不断的自我否定以及自我肯定。

我们拖延着每时每刻,让生活慢下来,但是我们在人群中行走的步伐又在催促着,来摆脱漫长的时间本身。我们寻觅着自己的欲望,但是却又常常犹豫不决,不敢前行。


对于《迷失》最深的印象,是Scarlett Johansson每天守着窗户,看东京外面的雨。似乎是在守望着曾经有过的梦幻一般的生活。

毕业于耶鲁大学文学系的女性,但是不曾创作过,她讨厌自己写的东西。

观者可能会有很强的带入感。人都会进入婚姻阶段,就算是选择不结婚的单身主义者,也会进入一种长久孤独后的恐慌,以及落定感的渴望。这种对于爱与被爱的欲求和内心深处的匮乏之间形成了鲜明的对比,人出现了焦虑感。

“我没有任何感觉。” Scarlett在打给远方亲友的电话中哭着,但是对方没有在意到这种焦虑,匆匆忙忙挂断了电话。

你要如何去直视自己生活的这种冷漠如此的一面?我不由的在自己的内心询问,但是无人可问。这种冷漠的观看世界的方式,会呈现出一个的东京。这正是我从导演Sofia Coppola的镜头要得到的触感。

没有温度。

鳞次栉比的都市建筑没有温度,Bill Murray在都市的夜色中穿梭的Taxi没有温度,商业广告没有温度,异地的人群佯装的笑脸也依然没有温度。

婚姻没有温度,孤独的吟唱没有温度,成功没有温度,娱乐没有温度,就连性似乎也是没有温度的。



我试着通过《迷失东京》去采用一种独特的观看方式,我揣着的情欲以及对于浪漫的渴望去看这部爱情片,或者是把我自身没有边际的孤独完全寄托这两位演员身上,并且期望导演能够在电影的最后给出关于寂寞的出路。

但是揣着这种观影的目的和期望,最后电影还是让你的所有问题都混乱不堪,无法变的清晰和明朗,更不用提出解决方式了。



“空虚”在你们的心中是以什么样的形态呈现出来的?

Scarlett呈现出了似乎是弃绝人生的彻彻底底的悲伤。她结婚了,也似乎沉入婚姻后一切都保持在最为现实的境况中,人生没有人进来,也同样没有人出去。

丈夫没日没夜的忙碌着,似乎是个只靠工作就能够活的很好的人。在某种程度上,工作是为了迎接生活,但是在另外一个角度,工作是对于生活死寂的现实状态的逃避。

她被这段婚姻将自我所在了一个封闭的空间中,不断的自我与自我对话。而这个内在对话的世界,外部世界接触的人是完全感受不到的,这也可以结束在她渴望要打电话和远方的人求助的时候,却是如此的自讨没趣。

内在的探索是怎样展开的?

她去寺庙听禅,她学习插花,她撑着雨伞漫步在东京街头······试着让内心深处的空无,在目前的不平衡的人生境况中,慢慢的浮动,任其在东京这座陌生的都始终飘荡,就像是一个流浪的魂魄,不需要归宿。

而在陌生的城市流浪,这种行为本身看似是已经通过外部世界的接触,来吞没了那种彻底的孤绝之感,实际上是那孤单的处境造成的痛苦,仅仅当作一种日常现象。学会去直接面对,比反抗重要。



而在不同人生阶段的Bill Murray所面临的不再是Scarlett不知道如何自处的烦恼,他因为年岁,更加懂得如何去忍受。

年长,有了家庭和孩子之后,对于生命接下来应该还会有什么样的期待?

习惯于沉思了,在我的成长经验中,学到的最为重要的一点。面对生命的寂静,学会以彻底的沉默与思考去应对。经营家庭,在新的结构中去扮演一种如父亲、丈夫的角色,并且牵引着整个家庭的走向。这是一个生命周期的展开,也会是另外一种生命周期的结束。

虽然这种婚姻并非幸福本身,但是能够支撑着他来东京出差时,足以念想家中存在的几位能够为之活下去的人。这也正是大多数人都愿意选择婚姻的原因。

你面对着长久以往的生活,或迟或早都会再也找不到任何激情。所以存在一种方式——你可以在旅行中去遇到,做一次短暂的逃离。“离开太太一阵子,忘记儿子的生日,还有放弃在某处演出的机会,来给威士忌拍广告。”在被问及为什么来东京的时候,他简简单单的回答到。



东京相对于Bill来说一切都是陌生的,但是陌生在你难以忍受生命的周而复始的时候,会把一些丑陋的现实进行一定程度的革新,就像是美容术。同样的话语放置在不同的环境当中,是可以具有崭新的面貌的。

日本人工作方式带来的陌生的趣味性,以及以前似乎没有接触过的全新的生活方式。尽管当你凑近这些事物进行观看的时候,日本、上海、纽约其实没有什么本质上的区别,但是正式这种能够在陌生感中找到自己幻象空间的满足,变成了生活中很匮乏的美好时刻。

所以说,一段旅行在你的漫长而无聊的岁月中,显得那么重要。

他一个人在酒店的酒吧里喝酒,因为拍摄平面,西装后面夹着几个夹子;

他一个人在健身房运动,因为语言不通,差点把自己的脚扭伤;

他一个人会参加一些很无聊的娱乐节目,在节目中自娱自乐。

旅行中身体的存在感好想是一个梦境一般的存在,相对于漫长的时间中,需要一生去守护一段婚姻以及自己家庭的责任绑定来着,短暂的不在场变成了有趣味的以及可以接受的了。

这也许就是这两位主角在某种性格层面互相Match的点。



那么怎么去理解这对处于人生不同阶段的男女,在东京这座冷漠的都市产生的情愫?

故事似乎是两条平行线不断延伸,然后在酒吧中相遇,然后再继续延伸以至分离。

在陌生的城市遇到一段话语契合的感情,总是会给人一种特别的惊喜,虽然我知道这种由于爱情带来的惊喜也会很快消失的无影无踪。正如导演在每个人的人生中种下的宿命。

编剧借助Scarlett在卧室中带着耳机听到的一段话,点睛了这部电影的主题:
“你有为人生的真谛迷惑过吗?这本书能够帮你找到人生的意义和目标。每个灵魂都有一条路,但是有时会迷失方向,心灵地图理论阐述了灵魂如何从一个烙印开始。

这个烙印在你出生前,就决定了你一生的路。”

而这段感情的产生,就是两个烙印彼此呼应的一次化学反应。也更像是在两个人彼此婚姻关系之外的一次情感旅行。

他们经历了很多似乎在年少时才有类似感受的事。

跟一群年轻人在KTV狂欢。

躺在酒店的房间什么事也不做,只为了聊天。

享受一顿美味的午餐。

······



这部电影最值得铭记的镜头,正如所有人都认为的,在东京街头,夕阳的余晖映红了每一栋建筑。Bill即将离开,在去往机场的车上,他看到Scarlett在拥挤的人群中的身影,然后决定下车,追赶上去。

“Hey,you!”她回过头,眼睛噙满了泪水。然后这个跨世纪跨年岁的拥抱,以及Bill丢下的一句没有任何人知道的耳边私语,成为了电影史上难以抹去的一笔。



Dreamtime,这也许就是东京的魔力,陌生都市的魔力,新事物的魔力,爱情的魔力。

这段相遇就仿若将两个独立的个体进行连接,也似乎是一个人对于未来的预言以及对过往的回忆的一次对接。然后情感互相渗透,意识形态以每个人的不同的方式流动着。


但是相遇的美感注定是不能够走的太远的。暂停以及适度,是对于爱情带来的惊喜最好的断裂。

人总是会在纯粹的爱情中回头的,欲望解放的梦幻也是需要与现实之间保持固定的距离,不能太远,也不能太近。

因为没有任何一个人能够对于爱,有十足的把握。

爱一个人,你需要承担风险,你需要小心谨慎,你需要克服对于自身的其实,对于掌控欲望的渴求。

 

就如你把蜜糖注入血液,然后觉得一切都越来越好,然而事实并非如此。



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